张艺谋和他的影

坚如磐石》是张艺谋在2020年就拍好的电影，这是他从影40多年来首次尝试犯罪反腐片。

张艺谋曾在平遥电影节上提到这部影片时，连用了三个“好”做评价：“题材好，故事好，演员也好。”可见他对本片多么有信心。

而在拍摄期间，张艺谋的助理找到于和伟，问他愿不愿意出演下一部新片，于和伟当下就答应了，这就是上映的《悬崖之上》。

《坚如磐石》拍得比《悬崖之上》还早，而且在2020年的6月就放出了首支预告片，影片汇集了雷佳音、张国立、于和伟、周冬雨等一众实力派演员，而且手指蘸火锅、拿扳手砸人的镜头也极具冲击力，让人十分期待。

然而2年过去了，张艺谋的《狙击手》都定档了，这部《坚如磐石》的上映日期还没有影子。

张艺谋和他的影观后感800

　　《古今大战秦俑情》又名《秦俑》是一部1989年上映的老片子，当年曾经看过一次，记得当时感觉不是特别好，前些天看一部，后面的其他影片推荐中正好又有这部片子，歌曲（记的是《焚身以火》）很好听，片头也很华丽，于是再次下载来看了一遍。　　这估计是张艺谋和巩俐合拍的为数不多的片子之一，张艺谋居然是主角，看他那张苦大仇深的脸，演蒙天放的确很合适。　　巩俐是一个很另类的角色，在前半部中，打造了我所看到所有影片中最美的一个巩俐，那一身白衣飘飘的形象简直绝了，整个影片在两人殉情，冬儿含笑扑向火海的时候达到最高潮，《焚身以火》的主题曲播放，这一幕大概已经可以做到前无古人、后无来者的境界，堪称经典镜头了。　　可惜巩俐在整个片子的后半部分，不知何故，形象大变，变成一个俗不可耐，土得掉渣的形象。加之后半部的情节过于粗糙和荒诞，影响了整个影片的效果，否则，这部片子可能会非常出名了，我当年可能也会很喜欢的。

张艺谋和他的影百度网盘

张艺谋电影《影》的结局 子虞杀了主公，而境州杀了子虞，境州宣布是刺客杀害了主公，他已经替主公报仇，至此他成为了真正的子虞，而小艾透过门缝不知道在慌张什么。

张艺谋称这是一个开放性的结局，“其实到这里还没有看出来他是不是迷恋权力，说不定他会拂袖而去。”

张艺谋和他的影豆瓣

张艺谋执导电影《一秒钟》已于近日正式上映，本片豆瓣评分已经出炉：7.9分

张艺谋和他的影镜头分析

电影的构图方式有很多，但根据常见的构图规则可以分为：对比、均衡、结构、几何等等。

1，对比式构图

在同个画面里，主体和其他形象有着反差，它就会格外的引人注意。在某一方面的“优势”形象能够完成视觉引导，把我们的注意力吸引到画面中的某一部分。

比如导演想让观众先看到演员的手而不是他的脸时，手上的光要比脸上的光强，甚至完全把脸置于阴影中。

对比的方式包括但不限于这四种：

①光线对比

光线明暗可以影响人们的情绪，构成画面空间的纵深感，增加视觉的冲击力，还可帮助表达人物的内心状态及处境。

在电影《我不是药神》中，程勇去医院探望吕受益，当吕受益清创时，程勇和吕受益的妻子坐在医院走廊的长凳上听着病房内吕受益的哀嚎。

此时，中间的一束光将程勇和吕受益的妻子分开，吕受益的妻子完全陷在阴影里，暗示了吕受益的妻子对生活、对她的丈夫都已经彻底失去了希望。

而程勇的那一边则处于半明半暗的光线中，表达了程勇此刻内心的纠结，救和不救都是艰难的抉择。

通过这一组明暗对比构图强烈地表达出了程勇及吕受益妻子的心理状态，创造出一种沉闷阴郁的气氛。

②动静对比

黑泽明的电影《七武士》中经常用动静对比的方法，把孤胆英雄的主人公和周围的乌合之众分开。静止的主体能从运动中的人群突显出来。

比如《甜蜜蜜》中的最后一场戏，当李翘和黎小军在异国他乡重新相遇的时候，通过动静对比来突显人物内心的情感波动。

③方向对比

主体和周围人群是相反的运动方向，使主题显得更加突出。比如《本命年》中的最后一场戏，李慧泉受伤在人群中逆向行走和挣扎，把人物的孤单和绝望表现的非常感人。

④位置对比

比如张猛导演的电影《钢的琴》，当陈桂林去找好友借钱给女儿买钢琴的片段，这时候通过人物位置高低的对比来突出人物关系，此时的陈桂林处于一种被动无助的状态。

这部电影还有一处片段也将对比构图的方式运用的极具风格，在电影的开头陈桂林和前妻谈女儿抚养权的片段，前景是夫妻两人在谈离婚，谈孩子抚养权，后面破败的厂房门口那幢建筑以及两边不同的风格的建筑作为背景呈现。

建筑物的一面还有蓬顶，另一边蓬顶已经完全破败，这种鲜明的反差象征着贫富的分化的现实，也象征着人物内心的不平衡。

他们在镜头前谈论婚姻的问题，他们后面背景的两个不同的顶棚，代表着两种力量，陈桂林的爱人代表的是资本的力量，陈桂林代表着一个只剩筋骨的男人自身的力量。这种有点像舞台剧一样的电影构图，增强了电影叙事感染力，留给观众极深刻的印象。

2，平衡式构图

一般可分为平衡构图与非平衡构图。

一个画面的构图是否平衡，往往就意味着一场戏的情绪平稳。

例如，主人公心情平和、情绪稳定的时候，一般会选择规则构图或者静态构图；主人公清晰激动，或处于某种未知的危险状态时，一般会用不规则构图。

①平衡构图

在母亲追寻父亲时，用了远景的镜头来展现空旷的田野，有种清新自然的感觉；当母亲奔跑时被放置在前景和背景之间，在整个明亮的金色世界中，母亲那一身红使整个画面更加舒畅和自然。片中人物与环境的巧妙配置，使得银幕被赋予了一种立体感和纵深感。

②非平衡构图

在电影中的某个画面如果打破平衡，则就暗示着有矛盾出现。

比如电影《黄土地》中，让地平线或者处于画面顶端，只给天空留下一条缝隙，画面产生不均衡感或者让地平线压低到底部，使得天空占整个画面的的大部分面积。

这种不符合常规的视觉习惯构图，表达了天和土地是压抑人民的创造性，禁锢生命力的力量。表达出作者对广袤深沉土地的热爱，也有对这片土地的贫瘠、蒙昧反思的复杂情感。

3，结构式构图

根据画面的结构可以分为：封闭式、开放式、对称式。

①封闭式

封闭式构图是把框架之内看成一个独立的画面；开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。

比如《毕业生》中，当本和罗宾森太太那场戏，画面中的本被前景中罗宾森太太遮挡、挤压，这是利用拍摄角度来实现构图隐喻的意图。导演通过隐喻性的封闭式构图来引导观众去看渺小和尴尬的本，表现了本被控制的处境。

②开放式

开放式构图往往是不完整的，导演会故意设计出一个空白，让观众产生联想和期待。电影画面中生动形象的沟通设计具有暗示作用，能使观众产生联想。

比如在电影《釜山行》结尾的时候，导演用了一个开放式的构图来做表达，当妇与小女孩在与至亲至爱之人经历生离死别后，终于乘着列车抵达釜山，两人互相搀扶行至一条漆黑的隧道，漆黑的画面和人物剪影扩大了观众的感知范围，实现了画面意义延伸的目的，通过有限的银幕表现出无限的空间。

③对称式

画面结构上下左右视觉元素的分量形成相对称的形式，给人一种稳定、安定、庄严、和谐的感受，但也会形成压抑、没有生趣的气氛。电影《大红灯笼高高挂》中，导演运用对称式构图描写陈家大院的压抑气氛。

4，几何构图

根据画面布局包括但不限于以下四种：

①圆形构图

在《七武士》中，当村子里的人得知土匪要来打劫时，全村人在一片空地上，此时人群的形状是圆形，圆象征着一种弱者表达自我保护的形式，同时还有一种抱团取暖含义。

《七武士》里面多次出现这种类似的构图，圆象征着承诺与责任，后来武士的旗帜上也都是圆形符号。

②方形构图

在《我不是潘金莲》中，表现女主角李雪莲家乡，中国南方农村的部分，全用了圆形画幅，而李雪莲两次到北京，则用的是方形画幅。

“圆”象征着中国几千年的人情社会，同时圆还包含着偷窥的含义，一是监视，一是距离。电影采用圆形画面构图为了体现距离感的意图。

而北京是个大城市，是权力机关集中的地方，权力和城市都是很硬的，用“圆”就不合适了，于是他选择了“方”，“方”代表法制，也代表了对称、权威和开放。

③三角形构图

④线性构图

除了这四个分类还有一些常见的构图形式，比如：

黄金分割构图

黄金分割构图作为最具美感的构图，在《我的父亲母亲中》中，母亲扶手站在门框前的镜头就是黄金分割构图，母亲所站的位置便是黄金分割点，在这种本身就极具美感的构图上，张艺谋以他对摄影画面的独到理解，配以和暖的阳光，与母亲粉红色的棉袄相互映衬，将母亲身上的少女情怀淋漓尽致地展现出来，给人一种温情的感觉，让每一位观众都被父母亲这种纯洁的爱恋而动容。

镜像构图

在电影《天才枪手》中，开头女主模拟受审的片段，前景是人物，背景是镜子，通过镜子的反射来使得整个画面有一种纵向无限延伸的感觉，同时通过镜面反射来突出此时人物内心的复杂心理。

张艺谋和他的影 下载

1、张艺谋《影》结局子虞杀了主公，而境州杀了子虞，境州宣布是刺客杀害了主公，他已经替主公报仇，至此他成为了真正的子虞，而小艾透过门缝不知道在慌张什么。

2、张艺谋称这是一个开放性的结局，“其实到这里还没有看出来他是不是迷恋权力，说不定他会拂袖而去。”

3、张艺谋解读称，境州是在那个瞬间掌控了大局，掌控了自己的命运，再做选择。张艺谋认为，境州最后找到了自由，解放了人性。

4、关于这个结局，网友有自己的解读，不少人认为这个结局其实是一个死循环，境州上位成子虞后还会找下一个影子，万物都是生生不息的，就像国家一样，也会经历死亡，然后重生，再死亡。

张艺谋和他的影花絮影评

韩红

《满江红》电影原声音乐专辑上线，收录31首曲目，由韩红作曲。这是韩红首部电影配乐作品，她在社交平台表示：“感谢大家对我这位影视配乐新人给予的支持和肯定，我深知自己差得还远，会继续努力的。”

《满江红》电影原声音乐专辑中包含了管弦乐、民乐、打击乐、戏曲等元素，韩红工作室曾发布豫剧艺术家录制专辑的花絮。据悉，整张专辑靠韩红与张艺谋互通机打信函交流，韩红表示非常重视这次宝贵的合作机会：“就这样暑往寒来，信函沟通八月有余，久违的交流方式，久远的质朴，有温度亦有态度的文字。敢于突破 ，敢于用作曲新人，敢于离开自己的舒适圈，了不起，向您学习，敬佩的张艺谋导演，谢谢您给我这次宝贵的机会！”除音乐作曲外，韩红也演唱了电影《满江红》片尾曲《望》。